封神榜

几大演义虽然好看，但毕竟是“演义”。后朝抹黑前朝，从未改变，何况有两千多年源源不断的历代犬儒。 《封神演义》成书于明万历年间，很多“三纲五常”、“愚忠愚孝”的思想在商朝本来是没有的。 帝辛死于改革，触动了既得利益集团，周武王乘帝辛与东夷作战而联合外族发动叛乱。 胡适说“历史是任人打扮的小姑娘”。胜王败寇，历史由胜者书写，故而背上千古骂名。 《尚书.牧誓》记载其三条罪状: 1.“听妇人言”:因为尊重女性、男女平等； 2.“不认真祭祀”:因为很少用人祭祀； 3.“不任人唯亲”:因为废除了世袭制（这条动摇了利益集团的根基）。 至于比干，其实死得比帝辛还要晚。 关于神话故事:天庭缺人手招公务员，大佬们借封神大战平衡各方势力，结果截教被坑从此没落，阐教做大（千年后佛教西入，此乃后话）。

在我心中，这一版真的是最经典的，不管是哪一方面都是！温碧霞版和后面范冰冰版，感觉都有所不及。 首选是服装道具背景的呈现，因为是公元前一千年多年前，那时候的生产水平非常的低下，这一点体现在衣食住行等各个方面。所呈现出来的衣服不管是款式还是颜色都想当朴素，饰品单调就一些兽牙贝壳类串联起来，就连纣王有时候出镜都穿短裤。

再一个当时看的时候，都没有注意到服化道是清凉，且尺度有点大的，有的画面比较血腥，但年轻的傅艺伟真的好漂亮，完美的契合了蛇蝎美人的生态样貌。

《封神榜》是由中国内地、台湾、香港合作，1990年出品的古装神话历史剧，由郭信玲执导，冰天、顾汉昌、欧阳宇平、余又晨编剧，傅艺伟、蓝天野、汤镇宗、达奇、张晓林、徐娅、何威、王正伟等主演。

该电视剧讲述了商末时期，由于纣王得罪女娲、残暴无道，宠信妖女妲己，苦害生灵；周文王顺应天时，招兵买马，聘请姜子牙出山讨伐纣王，最终推翻商王朝的神话故事。

傅艺伟老师是我心目中的最美妲己😍😍😍😍

这个世界上有没有神仙，儿时的我就很好奇，每当傍晚红日西斜就爱对着夕阳遐想，这漫天的火烧云里会不会住着神仙，盼望能恰好看到仙人们穿梭云中的身影。虽然至今未曾有幸一睹神仙真容，但是我仍然相信神仙大抵是有的，那一定就像《封神榜》里蓝天野老师扮演的姜子牙那样道骨仙风，飘逸绝伦！这也是我身边众多80、90后们几乎共同的神仙印象。

虽然无趣的现实让人失望，但是幸好还有电视可以期待，那个年代晚饭后最激动人心的莫过于守着电视机等着那声诡异神秘的音乐出现——深邃的宇宙星空里飘出一行古篆体一样的文字："古典神话电视连续剧"，再跟着飞出三颗星球并排炸出三个大字"封神榜"！哇，就是这个感觉，这是我们共同的童年回忆。

成年后经过太多的沧桑岁月再回味儿时的感动总是有种过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠的奇妙感觉，这种人生况味妙处真是难与君说。且回过来继续说封神榜，当年只知道神仙们有法术，哪吒很厉害，约莫也就等同于现在哄小孩子的睡前故事。长大后接触了西方人神交织的希腊神话，荷马史诗，看多了脱胎于此的西方故事泛滥于荧屏。忽然有一日就在想，中国难道没有类似西方的神话故事吗？那儿时的封神榜不就是吗，大家都讲的是各种神祇帮助不同派别的人类英雄互相攻伐啊。今天就来说说这部中国的神话史诗《封神榜》。

故事要从华夏先民遥远的一段历史说起，商朝末年纣王无道致民怨沸腾。西周文王仁义贤明，治国有方，后继武王吊民伐罪，兴周灭商。《封神榜》故事的大幕就在这个古老宏大的历史背景中缓缓拉开，这也是整个故事的主线明线。另有一条暗线是讲天道轮回，神意使然。上古神祇女娲大神因商纣王在其祀庙里提了一首爱慕自己的淫诗大发雷霆，派遣轩辕坟三妖下界蛊惑商纣，断送其江山。与此相应，另一位上古神祇昆仑山玉虚宫掌教，太上元始天尊招来座下最小弟子姜尚，令其下山助周灭商，持打神鞭，掌封神榜，将此番浩劫中战死英灵敕令封神。故事开篇的背景就如此恢弘，天下兴亡系于神之一念，这里流露出远古先民对于未知自然的敬畏，正应了人类鬼神观念的产生来源。华夏先民在上古时期顽强繁衍的漫长过程中，对自然规律的爱恨交织就是中国人神鬼观念的诞生来源。人类对上苍祈求风调雨顺，无灾无难，都是美好的愿望，如不如愿只能听天由命。而纣王对于女娲大神的非分之想也可解读为是人类对于掌握自然之力的渴望，这里的天人交战观其实是故事隐含的内因。

两位上古大神的安排分头展开，一方面轩辕坟狐妖上身冀州侯苏护之女苏妲己，女娲宫之行后的纣王茶饭不思正在选妃，正好妲己进宫完成她的使命，于是这个华夏最著名的狐狸精上线了，她魅惑君王，逼死皇后，驱逐皇子，残害忠良，将殷商满朝搅的鸡犬不宁，实力一落千丈。另一方面姜子牙下山后却时运不济，干啥赔啥，还莫名其妙娶了个老婆，当然天天被老婆数落。即便是将相之才做起这财米油盐的营生也是心有余而力不足啊，幸有一技之长，卜卦特别灵，才得以开个卦摊儿维持生计。我每看到这一段就忍俊不禁，姜子牙本来潜心修仙，奈何仙缘浅薄，师父命其下山享场人间荣华罢了，要说姜子牙是可悲的，一生志在修道却命运蹉跎，直到须发皆白却被告知修仙无望，一生苦修付诸东流。奉命下山这段蓝天野老爷子演出了一向老成持重的姜子牙的那种慌乱愤懑，你想换谁告诉你奋斗了一生的目标突然变成虚无，思想上能坦然接受啊。即便如此师弟申公豹都嫉妒万分，为什么派下山的人不是他。人间富贵志不在此，申公豹觉得是肥差，姜子牙可不这么认为。凡是能广为流传的故事必然是能与我们产生心灵共鸣的，试想在某个平凡的夜晚，收摊儿回来的姜太公独自坐在院子里抽袋烟，星火明灭间想起年轻时上昆仑山求道的岁月，这时老婆子回来又在骂骂咧咧的嫌你无能，你悻悻然的起身躲了出去，怎么样是不是我们日常很熟悉的场景，所谓知我者谓我心忧，不知我者谓我何求，多少人曾劝过你不要身在福中不知福啊。

好在姜太公就是姜太公，人生际遇遭逢突变很快却也甘之如饴了，顺应命运的安排来到渭水河边，支起那根著名的直钩鱼竿悠然垂钓去了。另一边被商纣王囚禁在羑里的华夏第一贤王周文王忍痛吃掉了他长子伯邑考做成的肉饼，以消除纣王对其未卜先知能力的怀疑而得以返国。这里文王吃掉儿子的桥段在几千年后看来仍然毛骨悚然，原始社会的上古先民果然生猛血腥。不过还有另个一有趣的历史典故就是文王百子，在返国紧要关头就是他第一百个儿子的雷震子飞来救了他，农耕时代儿子多了就是好，遇到困难不知道啥时候就会冒出个儿子来帮忙，中国人多子多福的观念约莫就是周文王给开的头。回国的周文王励精图治要兴盛西周，讨伐商纣，那场流芳千古的邂逅不期而遇——文王访贤，太公垂钓。

文王访太公于渭水岸边，太公钓文王于直钩之上。文王礼贤下士，屈尊乡野访求贤士，太公风骨凛然，宁肯直中取不向曲中求。两人都是赢家，才成就了一段招聘应聘的千古佳话。画面定格就是一副经典的国画，画面中分对称一立一卧，一贵一贱，贵而立者谦卑恭敬；贱而卧者倨傲恬淡。传神的把我们拉进那个经典时刻，见证着中国士文化所最为尊崇的理想出仕范本。后来文王如获至宝般携太公同车而返，甚至为太公驾车八百步，后世太公果然兴周八百年。学成文武艺，贷与帝王家，可以说每个中国士人出仕任职的时刻，脑中都会闪现出他心中所想的姜太公渭水钓文王画面。这也是太公垂钓的艺术形象被中国士人广为流传称颂的重要原因。

再说回商纣王的朝歌，祸乱殷商的妲己已经深得纣王欢心，为其劳民伤财营建鹿台终日荒淫无度。由此这狐狸精更为肆无忌惮，剜心比干、炮烙大臣、毒设虿盆、剖腹验胎、敲骨验髓，实已到了丧尽天良、人神共愤的地步。千古最成功的狐狸精果然名不虚传，以一己之力倾覆成汤数百年江山。从此妲己这个祸国殃民的狐狸精形象在中国算是家喻户晓的立起来了，很长时间内对一个女人最恶毒的称呼莫过于称其为狐狸精。这里要说傅艺伟的妲己形象还是很成功的，眼睛很大很有灵性，演出了狐狸的心计与狐媚样，会让人后背发毛，有种让人想爱又不敢爱的致命诱惑感觉。

商纣的江山在妲己的经营下如日沉沉，终于万劫不复。而西周在文王贤明的治理下如日勃勃，以至凤鸣岐山祥瑞频现。道义的天平悄然倾斜，纣王无道天怒人怨，即便身为人主万民也咒他早死。西周文王薨，武王立，联络天下诸侯大举义兵，吊民伐罪，轰轰烈烈的正式开始武王伐纣阶段。

这一阶段主要以武王、姜子牙率道法正源的阐教玉虚宫门人，大战申公豹请来助阵的邪门外道截教碧游宫门人和众多奇人异士，一路过关斩将直到会盟朝歌，商纣自焚。这一段也是最广为人津津乐道的，整个武王伐纣的过程就是一部中国的神魔史诗，无数大神下界助周伐纣或助纣为虐。涌现出诸多中国神话的经典人物，有最著名的少年英雄偶像三坛海会大神哪吒三太子；有额生天眼，精通八五玄功变化的二郎显圣真君杨戬；有身材矮小其貌不扬擅长遁地的土行孙；有肋生双翅红发蓝脸的雷震子；有玉虚宫的十二金仙，有碧游宫的三霄娘娘；有后来成为四大天王的魔家四将，还有千里眼顺风耳和梅山七怪等等众多的异能人士。

在阵法上有瑰丽奇幻的诛仙大阵、万仙大阵、九曲黄河阵！法宝上有神乎其神的番天印、阴阳镜、白骨幡和混元金斗。值得一提的细节是这个三霄娘娘的混元金斗，无数上仙的法宝尽数被它收了去，即便贵为大罗金仙还是会栽在它的手里，且不说它是什么混沌初开的先天法宝，品级如何如何高。只说它的原形你倒是啥？有个说法所谓混元金斗其实就是马桶。这就很值得玩味了，民间传说鬼神最怕污秽之物，这马桶真是污秽至极了。我觉得这个隐喻是很有生活的，管你是如何高大上的圣洁事物，落到了具体老百姓头上，祭出最底层生活的困顿即便你是神仙也会立即一筹莫展。还有说三霄娘娘其实就是接生婆，古时小孩诞生大多都是生于马桶上，所以这承接生命之初的混沌容器果真是谁也逃不过的，毕竟谁的生命不是从他开始呢。类似此等引人深思的情节还有许多，越想越觉值得玩味。

另外武王伐纣的这场正义大战中，并不是周就全部正义，商就尽是邪恶。双方阵营里都存在着一些异数，武王姬发的亲弟弟伯安就是代表正义阵营里的异类。他奸懒馋滑心胸狭窄，几次三番谋害姬发，处心积虑想上位，对比殷商的奸臣不让分毫。若不是有文王贤明、姜子牙扶持，怕是武王等不到伐纣就被其暗算了。还有那玉虚宫叛徒申公豹，一句“道友请留步”坏了多少修仙者的性命，凭借三寸不烂之舌鼓动无数仙友下界，纵是仙家也被气的三尸神暴跳，七窍内生烟。终于纷纷在劫难逃，缕缕英灵魂归封神榜。同样殷商这边还有个闻太师，在商纣王坠崖式堕落的时候突然回朝，震慑纣王。他一身正气不怒自威，神目射金光涤荡庙堂，尽诛宫内妖魔宵小。面对满朝奸佞群臣束口的时局力挽狂澜，扶大厦于将倾。所以说这正是暗合了东方朴素唯物主义的太极阴阳世界观。阴中有阳，阳中有阴，阴阳而又互转。商灭周兴是天道阴阳的轮转，正义中隐隐带有邪恶，邪恶中也存在些许正义，这不就是一个八卦阴阳鱼的图形么。太阳底下无新事，千秋兴衰古今多少事都不过是阴阳轮转中的一环展现罢了。

这部剧是大陆与香港合拍于1990年，文化内核非常的古典，但是香港影视的风格还是显而易见的。闪闪反光，充满塑料感的头饰、大耳环吊坠、还有那最为人诟病的罗马式着衣风格，以及放到现在都不一定能过审的露骨前卫画风，整体的服装、化妆、道具都充满了90年代流行文化的元素。

记得中国文艺有次采访蓝天野老先生时有说道，给蓝老的姜子牙着装还算是最保守靠谱的，其他的老爷子直言都不堪入目。其实我倒觉得应该历史的看问题，每个时代的作品必然都有每个时代的烙印，对于那个年代能拍成这个状态已经非常不容易了，受限于当时技术原因如今看来特效很是小儿科，但是做的很用心，很多瘆人的特效甚至都给我们留下了童年阴影

武王伐纣的上古传说早已非常久远，当时人们的穿着打扮已不可考，仅凭史书的只言片语谁也无法想象古人的生活场景，或许这衣不蔽体的古罗马风正符合华夏先民缺衣少粮的历史实情，此外本剧对于细节的考究也值得称道，比如最后姜子牙封神时众神至封神台受封时出现的古篆体字，立时就给人一种历史的厚重感，下图是北极紫薇大帝伯邑考。

还有展现神仙洞府选择了在光怪陆离的钟乳石洞拍摄等等都体现了主创的用心，看得出来他们已经尽了当时的全部能力来给我们展现那个远古的神话传说。事实证明真正用心了的作品永远会获得观众的喜爱而经典流传，反观现在技术革新后的影视圈一堆粗制滥造则更令人唏嘘。

封神榜的神魔大战史诗战斗过程中，那天马行空的想象力令人叹为观止，为我们营造了一个奇幻诡谲、恢弘壮观的神魔世界，成为后世神话不竭的创作源泉。这一点都不比西方的希腊神话逊色多少，题材更不差好莱坞的漫威英雄大战。我坚信未来以封神榜故事为原型的中国神话英雄大片一定会层出不穷多如过江之鲫。

中国历史上对文王、武王的尊崇可谓是最高礼节的，尤其是儒家更是尊其为至圣先王。我们知道后来周朝末年，春秋五霸、战国七雄哪一个想称王的不重视周天子所赐的文武胙肉？只因为那是可以祭祀周文王、周武王的资格！我们这一代人第一次看封神榜的时候大多都还是小孩子，封神榜讲的武王伐纣的故事也是华夏民族最初凝聚的时候。这冥冥中的巧合产生了一种奇妙的反应，朦朦胧胧中仿佛就觉得那是来自我们祖先的呼唤，来自我们民族灵魂深处最初的感动，在我们最为年幼的时候就树立了救民水火，吊民伐罪的极正三观。虽然时过境迁，依然历久弥新！正如那首脍炙人口的主题曲所唱：花开花落，日出日落，听万民百世清唱，只留下神的飘逸，神的传说……

花开花落，花开花落，悠悠岁月，“苍苍”的河。

伴随着谭咏麟“苍长不分”的港普，又一个悠长假期开始了！

1990版的《封神榜》作为经典剧集，在很长的一段岁月中跟《西游记》《还珠格格》一样霸占着少年儿童的假期。但提到该剧，极少有人会用“童年回忆”来形容，更多时候我们说它是“童年阴影”。因为从今天的角度来看，这剧的画风实在是诡异。

五分钱都不值的特效，令人脸红心跳的着装，还有动不动就来一段的尬舞。

不少观众感叹“在当年，这是怎么过的审？”

这有什么不好过审的呢？

事实上，90版《封神榜》已经是改良后的版本了。

早在1989年，西安金秋影视制作的那一版更为夸张。由梁丽饰演的妲己片头直接露点，尺度之大令人乍舌。更不要提贯穿全片的恐怖阴森的气氛，使得不少朋友以为误看了聊斋。这一版本的《封神榜》只在陕西电视台播出了五集，就被强行下架了。今天，还能在网络上找到一鳞半爪，全集已经无缘得见。

80年代末，古典文学名著改编十分盛行。因为那个时代电视事业才刚刚起步，大众对于电视剧这个玩意儿还很新鲜，不少经典文学作品都是初次改编，社会关注度非常的高。

《封神榜》的名头仅次于四大名著。在89版惨遭封杀后，上海电视台电视剧制作中心，联手正大综艺有限公司，合作出品了90版。

正大，老牌的泰国华人企业。现如今的年轻人对这家公司印象或许只是超市里卖冰鲜鸡翅膀的。但在上世纪八九十年代，这家跨国公司声势正旺，不但冠名国民节目《正大综艺》，一首“爱是正大无私的奉献”更是传唱街头巷尾，男女老少，耳熟能详。

正是由于正大的加入，90版《封神榜》成为了第一部泰资，港资的参与国产电视剧。成片风格也较之前的名著改编剧有很大的差异。

主要表现就是异常放飞的“花俏”。布景后现代，人物着装前卫暴露，连神仙腾云驾雾都恨不得搞出七八个颜色，视觉传达上极其浮夸。

在这一版《封神榜》中扮演姜子牙的蓝天野曾在访谈中吐槽过该剧的服装设计。

“我一进门看见那挂起来的服装，我一看，那满排的服装挂的那是五颜六色，绫罗绸缎。还有那个东西，都是塑料做的，花里胡哨。”

为什么要这么搞呢？

因为“香港人，人家说了，人家懂市场。它就是个商业片。”

所谓的洋气！

吐槽归吐槽，事实上，1990版《封神榜》的大部分幕后班底还是来自当时的上海电视台。只是由于港资的介入，在风格上受到了一点影响。虽然最终的成品参考了香港方面的意见，但画风的奔放程度，当年的港剧也不敢这么玩儿。

这就仿佛是“上海阿姨地铁大战港男”的那句“你们还是个渔村的时候，阿拉已经会跳蹦恰恰了。”1990版《封神榜》从某种意义上就是上海人教香港来的朋友跳“蹦恰恰”。

前卫的服装设计，香港过来的演员汤镇宗也表示“接受不了”。甚至由于搭档女演员穿着过于暴露，都不好意思看她。

“洋气”二字真不是随便说说。

傅艺伟饰演的狐狸精妲己，在剧中要负责勾引大王，穿着尤其性感。沐浴时穿的这件全是小花朵的迷你裙，采用了轻薄透明的面料，且大量的裸露了皮肤。这样的设计尺度，即便是今天来看也是很大胆的了。

据说，为了让女演员们接受这样的服装设计，导演郭信玲可是费了好大的功夫，一步一步的引导，今天露个肩膀，明天露个腿，慢慢的帮大家“解放天性”放弃羞涩。

男装设计也不遑多让，尺度不亚于女装，几乎都是露胳膊露胸肌，还有长及小腿肚的凉鞋，不似殷商，反似罗马。素来以肌肉猛男形象闻名的达奇，在片中饰演商纣王，他也为该片贡献出从影经历中最不堪回首的一块肚腩。

达奇曾经是这样的

据达奇回忆，拍摄那些令人脸红心跳的亲热戏份时，傅艺伟也不太敢看他的眼睛。

就这样大家都在羞涩中完成了整部戏的拍摄。

针对这些奇怪的造型，当年对外的解释是，殷商时期的人穿什么样儿的服装没有考古依据，因为没有挖出来过那个时代的丝织品。只能依靠一些出土的青铜器、玉器臆断，某些造型其实是参考了三星堆出土的人偶。

说是这么说，不过作为观众，我是看不出什么三星堆风格。倒是某些大耳环的造型类似90年代VOGUE杂志的封面。更不要提那些明晃晃不符合时代风貌的塑料，莱茵石装饰品，毫不夸张的说，这是一部穿着时装演完的古装剧。

上世纪80、90年代，数码技术还没有普及，电视剧还是由录像带拍摄完成的。后期特效制作手段也十分单一，基本上就是简单的抠图，叠画。尤其是当时国内的特效制作水平，比之西方还很落后。90年北京亚运会开幕式，一个今天人用抖音都可以一键生成的特效，也需要专门去日本找外援。

在这样的背景下，90版《封神榜》调动一切可以调动的土办法去还原原著中天马行空的想象力，虽然这个结果就是搞出了不少今天看起来很邪典的画面。但毕竟也是录像带时期的大制作了。

比如渣抠图换脸造成诡异画面。

马克笔画的镭射眼。

长得像幺鸡的凤凰。

实在是令人笑到头掉。

特效虽然粗陋，但那个年代工资便宜，调动人力、实地取景都比现在容易。基于这一点，90版《封神榜》抛开特效来看，我们还是能体会到大手笔。比如“虽然不符合历史”但马战也认认真真的拍了。大幕孤烟，长河落日也都是实打实的真风景。

事实上，在当年《封神榜》剧组不辞跋涉之苦，远赴敦煌取景，也可谓是费了一番功夫。

有着东方甘道夫之称的蓝天野，在剧中饰演姜子牙，大家知道姜子牙的坐骑是四不像，那是威风凛凛。但当年那个野生粗放的拍摄条件，对演员的安全没有保障，四不像都骑得的姜子牙，反而因为骑毛驴受了伤。

最早一批北上的香港演员。

作为最早注入港资的内地连续剧，90版《封神榜》也贡献了最早一批北上的香港演员。比如饰演女娲娘娘的陈秀珠。你可以通过下巴上这颗痣认出她就是《金枝欲孽》中的皇后。

其中扮演伯邑考的汤镇宗最为典型，他算是早期扎根内地的香港艺人。结束《封神榜》的拍摄后还跟陈小艺演了《外来妹》。这在当时也是一部热门剧。

《外来妹》

至于这背后的原因，相信年纪大一点的朋友还有印象。1985年，在83版《射雕英雄传》中饰演黄蓉的翁美玲在家中开煤气自杀。作出轻生这个决定前她正在和男友汤镇业吵架，而汤镇业正是汤镇宗的弟弟。

消息传来，万人惊愕，“渣男”的骂声不绝于耳。在当时的舆论压力下，兄弟二人在香港本地很难得到长足的发展。

根据蓝天野的回忆，那一批香港演员中汤镇宗的态度最认真。在片场总是抱着剧本看，而其他几位则躲在休息室里面聊天。

可以看得出来，他很珍惜这个演出机会。

在当时，启用香港演员并不像今天理解的这样“比较省钱”。那个年代香港艺人的薪酬还高于内地。不过整体而言，演员的收入已经和普通上班族拉开了距离。

饰演妲己丫鬟的演员回忆。在八十年代末，专业演员一集的片酬可以达到120元，而小学教师一个月的工资只有36-48元。

依然是一个关于尺度问题。

是怎样的机缘巧合造就了这部邪典神剧呢？看完以上台前幕后的故事，相信大家早已心知肚明。

但或许仍有人心存疑惑，这样的尺度在当年是如何过审的呢？

其实我们大可以放眼全球，用更为宽广的视角去思考一下这个问题。事实上，在上世纪80、90年代，不仅仅是中国，大部分西方国家制作的影视作品也比现在奔放。

比如我们儿时看的那些日本动漫，也有不少赤裸的镜头。然而这些在当年，也就大大方方的在电视上播了。

大约是那段时间，地球的磁场发生某种微妙的变化，人类会偶然的抽风那么一下。

我们总是下意识的认为艺术创作的尺度会随着时间的推移而日渐放开。但事实上有关乎“尺度”这一问题，人类一直原地绕圈。一旦一个时代，大多数人都认为这没有问题，那么它就不构成问题。

上世纪80、90年代，全球的经济仿佛都是上扬线条，那是一个昂扬向上的时代。所以我们不难理解那个时候的尺度会适当的宽松。那个时代冷战已进尾声。虽然大多数人并不富裕，但内心充满了希望。技术比起现如今那是不值一提。但生活在那个时代的年轻人，都认为自己走在了时代的尖端。

在这里，我并不想下什么结论。只是想通过横向，纵向的对比更全面看待问题。套用那个年代流行的《正大综艺》的开场词：

“不看不知道，世界真奇妙。”

封神榜的立意。 成汤王自从杀夏桀王，焚烧琼瑶殿，平却肉山酒海，除残去虐，一统天下，改国号为商。传至第二十八帝，乃是纣王，驾居朝歌，执掌江山。纣王无道，信宠妲己，斩妻诛子，杀文害武，治造炮烙刑盆，酒池肉林鹿台，聚敛民财，苦害生灵。姜子牙时运不至，出世垂钓番溪，年至八十方时来运转，得文王相聘,扶保武王姬发，身犯三十六路兵伐，东进五关，孟津河大会天下八百诸候，共灭无道，捉拿妲已，血溅朝歌，兴周灭纣“封神演义”。 所谓“封神演义”的立意乃在伐不义之君，以解民倒悬，复归太平盛世。纣王在拜女娲娘娘之时题吟诗，引起女娲娘娘的愤恨，不过是引发商纣灭亡的导火索而已。独夫民贼，早晚是要垮台的。

比干挖心隐喻 心是什么？ 一身之主，百恶不侵 心正则身正，心不正则身不正 心乃万物之灵苗，四象之根本 写回答 比干是什么人? 纣王皇叔，宗室之首 殷商丞相，百官之首 托孤重臣，元老之首 至圣贤良，天下仰望 唐太宗追封比干为太师，《封神演义》为了剧情需要将明代以前的比干的文化形象一分为二，分为“丞相比干”与“太师闻仲”。北周宣帝也说比干，“自独 夫肆虐，天下崩离。观窍剖心，固守诚节。忠逾白日，羲概秋天。羲皇已来，一人而已”，说明至少在南北朝时期比干“七窍玲珑心”的典故已经很完善 了。而比干在封神小说之前则一直是文武双全、护 国之神的形象，堪为“失败版的周公旦”。 那么七窍玲珑心的典故隐喻的是，比干之 于殷商，等同心脏之于身躯。 比干问“人无心可活？”，老妇人（妲己）说“人无心则死”，比干果死。这事儿对应的是之前比干在朝廷的话:“比干在，江山在，比干亡，江山亡”。纣王不信，杀了比干，江山则亡。 而姜子牙给比干符水吊命，纯粹是为了引出没了心的比干去问老妇人的故事，至于是谁帮比干吊命、怎么吊命，可以是姜子牙符咒，也可以是太乙真法术，都无关紧要，重要的是比干之后必须去心人，别人去回答他“人无心则死”，意思是告诉他“殷商无比干必亡”，比干自己非常清楚“心去一片，吾即死矣”，那他为何还要去问别人？因为比干在剖心前后对殷商仍有眷恋，只是不满纣王昏君，他问老妇人无心可活否，是在问殷商命运，可是当听到殷商灭亡的隐喻时彻底死心，遂魂归九天。